Sie wies mit Leichtigkeit, Wärme und Präzision der Rossini-Renaissance den Weg und war eine Carmen von gefährlicher Intelligenz. Jetzt trauert ihr Heimatland Spanien um eine seiner größten Sängerinnen der Nachkriegszeit: Teresa Berganza ist tot.
Concerto Copenhagen und Lars Ulrik Mortensen gehören zur Weltspitze der Alten Musik. Corona hat dem Ensemble übel mitgespielt, aber es hat sich behauptet und kehrt nun an die Oper zurück: mit dem Werk eines Vierzehnjährigen.
Die französisch-dänische Sopranistin Elsa Dreisig verlässt sich nicht auf ihre schöne Stimme. Sie erschafft mit ihr ganz unterschiedliche Figuren: zu bestaunen auf ihrer neuen CD "Mozart".
An Weihnachten wird gerne geflötet und gesungen. Für Menschen mit einem absolutem Gehör ist das eine nicht immer einfache Zeit. Über eine Gabe, die zur Belastung werden kann.
Bei den nachgeholten Osterfestspielen in Salzburg beweist Christian Thielemann, dass er ein großes internationales Publikum an sich zu binden weiß. Das setzt auch den Intendanten Nikolaus Bachler unter Druck, der künftig auf Thielemann verzichten wollte.
Die Staatsoper Unter den Linden zeigt „Così fan tutte“ als ästhetisierte 68er-Geschichte, an der Komischen Oper wird moralisches Theater zelebriert.
Vikingur Ólafsson spielt Musik und redet darüber. Wenn es sein muss, im Konzert. Das Studio nutzt der Pianist als Labor. Jetzt hat er Mozart neu eingespielt.
Neue Dante-Lieder von Pascal Dusapin und weltweises Kinderlallen von Olivier Messiaen treffen bei den südfranzösischen Musikfestspielen auf einen Phallusreigen im Strick-Club bei Mozarts „Le nozze di Figaro“.
Eine Edition mit 74 CDs erinnert an den Geiger Arthur Grumiaux. Nicht nur seine Partnerschaft mit der Pianistin Clara Haskil hat uns Juwelen der Diskographie beschert.
Kunst ist Verwandlung und Anverwandlung. Cecilia Bartoli verteidigt diesen Zauber und diese Freiheit der Kunst bei den Pfingstfestspielen in Salzburg gegen die Zumutungen der Identitätspolitik.
Von ihrem Mentor Artur Rubinstein lernte sie: Man muss Chopin wie Mozart und Mozart wie Chopin spielen. Sie tut es mit Schlagfertigkeit und Noblesse. Jetzt wird die Pianistin Janina Fialkowska siebzig Jahre alt.
Ein 238 Jahre altes Manuskript Wolfgang Amadeus Mozarts ist in Berlin für 130.000 Euro versteigert worden. Das Schriftstück enthält eine Violinstimme für zwei Orchestertänze und Entwürfe eines seiner berühmtesten Konzerte.
Wie hat es damals geklungen? Albrecht Mayer ist Oboist der Berliner Philharmoniker und spricht über Mozart, das Ideal der Barockoboe – sowie die Vorzüge des Alters.
Herzloser Durchblicker: Milo Rau debütiert in Genf als Opernregisseur mit Mozarts „Clemenza di Tito“. Sein Theater ist das Ausagieren eines performativen Selbstwiderspruchs.
Die diesjährige Salzburger Mozartwoche wartet mit einer Sensation auf: Gespielt wird eine kürzlich aufgefundene und vollständig überlieferte Komposition des Meisters. Doch der Fund wirft Fragen auf.
Nicht Englisch ist die Muttersprache des Pop, sondern Smurfing. Kein Song zeigt das besser als „Forever Young“ von Alphaville. Für das Gefühl wohliger Vertrautheit muss man ihn gar nicht verstehen.
An der Semperoper rast Omer Meir Wellber mit exzellenten Sängern durch Mozarts „Zauberflöte“: Durch das Tempo geht einigen Szenen die Verständlichkeit verloren. Nicht die einzige Folge der Corona-Maßnahmen, die wie ein Schatten über dem Abend liegen.
Selten lustig, aber berückend schön gesungen, zeigt das Staatstheater Wiesbaden Rossinis und Mozarts Varianten des „Figaro“. Beide Premieren werden vor 200 Zuschauern und unter Einhaltung der gängigen Abstands-und Hygieneregeln gespielt.
Akkorde, die wie Krusten zerbersten, Idyllen, die zu Elegien werden, Formen, die uns atmen lassen: Der Pianist Grigori Sokolow bannt bei den Salzburger Festspielen das Publikum mit Mozart und Schumann.
Weise, meisterhaft, liebevoll: Die Neuinszenierung von Mozarts „Così fan tutte“ ist wirklich ein Fest. Erstmals dirigiert mit Joana Mallwitz eine Frau. Und Johannes Martin Kränzle ist ein epochaler Don Alfonso.
Vor hundert Jahren fanden die Salzburger Festspiele zum ersten Mal statt. Sie träumten von einem durch Kultur geeinten Europa – eine Idee, die dabei ist, zum Relikt zu werden.
Die Corona-Pandemie zerschlägt Wirtschaftsmodelle und Konzertprogramme bei den Musikfestivals. Aber das Mozartfest Würzburg schafft es trotzdem, ein Ort der Besinnung und der Exzellenzförderung zu bleiben.
Lichtstrahl, Taube, Feuerpfeil: Wie Pfingsten über die Jahrhunderte hinweg seinen Ausdruck in Musik und Kunst fand.
Mit Ravel hatte er Erfolg, bei Haydn und Mozart hat er sein Zentrum gefunden. Dem Betrieb steht er ironisch gegenüber: An diesem Montag wird der Pianist und Dirigent Christian Zacharias siebzig Jahre alt.
Ein toller Tag aus drei Perspektiven: Am Théâtre de la Monnaie werden die Opern von Mozart und Da Ponte zu einer verzahnt. Dabei stechen vor allem die singenden Männer hervor.
Marc Minkowski und Robert Wilson machen Händels „Messias“ auf der Salzburger Mozartwoche zum Spektakel. Eine Geschichte wird nicht erzählt, aber das kommt dem Werk entgegen.
Tatjana Gürbaca sollte 2020 in Bayreuth den „Ring“ inszenieren. Daraus wird nun nichts. In Bremen beweist sie bei „Don Giovanni“ von Wolfgang Amadeus Mozart ihr Interesse an genauer Personenregie.
Beim Beethovenfest in Bonn gibt Nike Wagner vor, ein dramaturgisch durchdachtes Programm von hoher Qualität zu bieten. Doch vor allem arbeitet sie sich an ihren eigenen Vorurteilen zu Musik und Publikum ab.
Beim Lucerne Festival wird es künftig das Osterfestival und das Klavierfestival im Herbst nicht mehr geben. Der Intendant Michael Haefliger erläutert im Gespräch die Gründe für diesen Einschnitt. Sie haben auch mit dem Finanzierungsmodell zu tun.
Der Pfandbrief feiert seinen 250. Geburtstag. Überaltert ist er deswegen nicht. In den aktuellen Herausforderungen stecken große Chancen. Ein Gastbeitrag.
Ein internationales Konzertprojekt bringt Musiker aus postsowjetischen Ländern in die Ostukraine: „Music and Dialogue“ soll nicht nur dabei helfen, Sprachbarrieren zu überwinden.
Die Salzburger Festspiele eröffnen ihr Opernprogramm mit der Tragödie „Idomeneo“. Regisseur und Dirigent haben stark in Mozarts Partitur eingegriffen, um zu beseitigen, was nach ihrer Ansicht „Müll“ ist.
Beim Festival in Aix-en-Provence bringt Romeo Castellucci das Requiem von Wolfgang Amadeus Mozart auf die Bühne – als Lebenstanz mit Dinosauriern.
Rolando Villazón beweist sich bei seiner ersten Mozartwoche als allseits anwesender und zugänglicher Festivalleiter. In den Vordergrund gelangen die Musiker.
Was hören wir zum Fest? Das Weihnachtsoratorium von Bach oder neue Schöpfungen, die ein Computer komponiert hat? Die Musik-Software findet neue Wege in bekannten Gebieten.
Die Stimmen seiner Werke lassen sich jetzt online einzeln aufrufen, die editorischen Eingriffe ihrer Ausgaben sichtbar machen. Mehr noch: Mit der Digital-Interaktiven Mozart-Edition beginnt die Ära des Neukomponierens.